El órgano de tubos Aeolian-Skinner/Quimby en la iglesia de Santa Teresa

En 1932, cuando E. Power Biggs, uno de los organistas más destacados del siglo XX, llegó a la Iglesia Episcopal de Cristo en el campus de la Universidad de Harvard en Cambridge, Massachusetts, descubrió que la iglesia poseía un órgano Hook & Hastings de dos manuales, Opus. 1167 de 1883, incluido en la lista de obras de Hook & Hastings con 25 registros. Entre los coristas del coro de hombres y niños de Biggs se encontraba un joven Charles Fisk, que más tarde alcanzaría fama como uno de los constructores de órganos estadounidenses más importantes de la segunda mitad del siglo XX. Las deficiencias del órgano Hook & Hastings debieron ser muy evidentes para Biggs; aunque el rector lo despidió en 1935 por descuidar sus deberes, Biggs ya tenía un programa de recitales muy completo que a menudo lo alejaba de su trabajo en la iglesia en ese momento. No permaneció como organista el tiempo suficiente para ver reemplazado el órgano de la Iglesia de Cristo. Erróneamente, muchos le han dado a E. Power Biggs el crédito por la decisión de comprar Aeolian-Skinner Opus 1007 y por desarrollar la especificación tonal del instrumento.

Christ Church, Cambridge firmó un contrato con Aeolian-Skinner Organ Company de Boston, Massachusetts para un nuevo órgano, el Opus 1007 de la firma, el 5 de junio de 1940. G. Donald Harrison fue el responsable del órgano. Fue director tonal y presidente de la Aeolian-Skinner Company y probablemente el constructor de órganos más importante del mundo de su época. Como en algunos otros instrumentos, incluido el órgano de St. Mary the Virgin (Episcopal), Nueva York, Harrison colaboró con Ernest White en el diseño tonal del órgano de Cambridge. Esta colaboración dio como resultado un instrumento en cierto modo atípico del trabajo de Harrison, bastante más claro y brillante que la mayoría, pero algo carente del tono fundamental básico. Las ideas de White fueron llevadas al extremo cuando era director tonal de la firma MP Maller, Inc. en Hagerstown, Maryland, en la década de 1960, pero en este período anterior y moderadas por la influencia de Harrison dieron como resultado un diseño bastante impresionante en el estilo americano. Estilo clásico.

El órgano de Christ Church, Cambridge, surgió debidamente del taller de Aeolian-Skinner en 1941 y creó un gran revuelo en los círculos de órganos de su época por ser lo que entonces era un diseño muy progresista e ilustrado. El instrumento apareció en la grabación promocional de 78 RPM de la compañía, "Studies in Tone". Desafortunadamente, sin embargo, en su ubicación original el instrumento adolecía de una acústica poco deseable. El instrumento era muy grande para el edificio y tuvo que ser metido en todos los rincones de las cámaras bastante inaccesibles. El instrumento quedó irremediablemente enterrado y el sonido nunca pudo salir correctamente. Además, el edificio, que data de 1761, es extremadamente pobre en cuanto a sonido y la acústica no hizo más que agravar las deficiencias de la distribución. A principios del siglo XXI, el mecanismo necesitaba ser reconstruido y además se estaba volviendo muy poco fiable, de modo que había numerosos cifrados durante los servicios. Por ello, la iglesia decidió sustituir el órgano de tubos por uno completamente nuevo. El nuevo órgano fue construido por Schoenstein & Company de San Francisco como su Opus 149 de 2005. Es similar en tamaño, con tres manuales y cincuenta rangos, y tiene una distribución mucho mejor. Se completó en 2006.

Christ Church, Cambridge anunció la venta de su órgano antiguo, Aeolian-Skinner Opus 1007, y se llegó a un acuerdo para su compra con la Iglesia Católica St. Theresa en Sugar Land, Texas. La parroquia de Santa Teresa contrató a la firma Quimby Pipe Organs, Inc. de Warrensburg, Missouri, para retirar el órgano de tubos, reconstruirlo y reinstalarlo en su iglesia. Las finas tuberías antiguas, muchas de ellas hechas de estaño esmerilado de la más alta calidad, fueron cuidadosamente restauradas y la sonorización se ajustó para compensar la falta original de fundamental. El padre Stephen B. Reynolds y el arquitecto de la iglesia, Duncan Stroik, diseñaron nuevas vitrinas y se planificó un diseño nuevo y más eficaz. Además, con la acústica muy satisfactoria de la Iglesia Católica de Santa Teresa, el instrumento ahora tiene un entorno acústico que realza su sonido, en lugar de restarlo como lo había hecho la acústica de la iglesia de Cambridge. La transformación ha sido asombrosa y el órgano ahora suena como el magnífico instrumento que siempre fue potencialmente pero que en la práctica nunca tuvo la oportunidad de convertirse.

La siguiente es una lista de asociados de Quimby Pipe Organs, Inc., que participaron en la reconstrucción del órgano de tubos Aeolian-Skinner: Mark Cline, Bart Colliver, Tim Duchon, Chris Emerson, Eric Johnson, Wes Martin, Brad McGuffey, Joseph Nielsen, Michael Quimby, Janille Rehkop, John Speller y Elizabeth Viscusi. Otros que ayudaron con la instalación fueron: George Gibson, Tom Martin, Brad Richards, David Richards y Severin Zindler.

La especificación tonal del órgano reconstruido en la Iglesia Católica de Santa Teresa es la siguiente:

GRAN ORGANO

Violone 16′ 61 pipesPrincipal 8′ 61 pipesHarmonic Flute 8′ 49 pipes * (1-12 from Bourdon)Bourdon 8′ 61 pipesCello 8′ 61 pipesDulciana 8′ 61 notes from ChoirOctave 4′ 61 pipesKoppel Flute 4′ 61 pipesTwelfth 2⅔' 61 pipesFifteenth 2′ 61 tubos Decimoséptimo 1 3/5′ 61 tubos *Decimonoveno 1⅓' preparado para Muebles IV 2′ 232 tubos Cornet III TC 2⅔' preparado para Bombarde 16′ 61 notas de Pedal Trompette Harmonique 8′ 61 tubos *Bombarde 8′ 61 notas de Pedal Great to Great 16 ′Great Unison OffGreat to Great 4′

OLEAJE DE ÓRGANO

Flauta Conique 16′ 73 tubosViola da Gamba 8′ 61 tubosVoix Celeste 8′ 61 tubosRohrflöte 8′ 61 tubosFlauta Conique 8′ 61 tubos extFlauta Celeste TC 8′ preparada para Principal 4′ 61 tubosNachthorn 4′ 61 tubosSuper Octave 2′ 61 tubosPlein Jeu III 2′ 183 tubosContre Trompette 16′ preparado paraFagot 16′ 73 tubos *Trompette 8′ 61 tubosHautbois 8′ 61 notas extKrummhorn 8′ 61 notas de CoroVoix Humaine 8′ preparado paraClairon 4′ 61 tubosTremoloSwell to Swell 16′Swell Unison OffSwell to Swell 4′

ÓRGANO COROAdjunto

Dulciana 16′ 73 tubos Principal 8′ 61 tubos *Nachthorn 8′ 61 tubosViole 8′ 61 tubosViole Celeste 8′ 61 tubosDulciana 8′ 61 notas extSpitz Principal 4′ 61 tubos *Rohrflöte 4′ 61 tubosNazard 2 2/3′ 61 tubos 61 tubosTierce 1 3/5′ 61 tubosScharf III 1′ 183 tubosBombarde 8′ 61 notas de PedalTrompette Harmonique 8′ 61 notas de GreatKrummhorn 8′ 61 tubosTrémoloCoro a Coro 16′Coro Unísono OffChoir a Coro 4′

ÓRGANO DE PEDALES

Principal 16′ 32 tubosBourdon 16′ 32 tubos *Violone 16′ 32 notas de GreatFlute Conique 16′ 32 notas de SwellDulciana 16′ 32 notas de CoroOctava 8′ 32 tubosGedeckt 8′ 32 tubosFlauta Conique 8′ 32 notas de SwellDulciana 8′ 32 notas de CoroCoral Bajo 4′ 32 tubosRohrflöte 4′ 32 tubosFlauta Conique 4′ 32 tubos de SwellBlockflöte 2′ 32 tubosMezcla III 2 2/3′ 96 tubosBombarde 16′ 73 tubosBajo 16′ 32 notas de SwellTrompette 8′ 32 notas extTrompette Harmonique 8′ 2 notas de GreatClairon 4′ 32 notas extHautbois 4′ 32 notas de Swell

ACOPLADORES

Genial para pedalear 8′Swell para pedalear 8′Swell para pedalear 4′Coro para pedalear 8′Coro para pedalear 4′

Oleaje a Gran 16′Oleaje a Gran 8′Oleaje a Gran 4′Coro a Gran 16′Coro a Gran 8′Coro a Gran 4′

Oleaje a Coro 16′ Oleaje a Coro 8′ Oleaje a Coro 4′

Todos los oleajes a oleajeTransferencia manual

MIDI en GreatMIDI en SwellMIDI en ChoirMIDI en Pedal

* Adiciones a la especificación tonal original.

Aeolian-Skinner Opus 1007Reconstruido y reubicado por Quimby Pipe Organs, Inc. 2007